こんにちは。私は、アトリエ光と影の代表で、プロ鉛筆画家の中山眞治です。
筆者近影 作品「静物2025-Ⅲ」と共に
さて、鉛筆画で作品の完成度を大きく左右するのは、形を正確に捉える力です。線の精度がわずかに狂うだけでも、モチーフ全体の印象は不自然になり、説得力を失ってしまいます。
とくに、鉛筆画中級者の人にとっては、技術的な描写力と並んで、「正しい形を観察し描き取る目の力」を鍛えることが重要な課題です。
この記事では、形を正しく捉えるための観察力の養い方や、具体的な目の使い方のトレーニング法を解説します。練習課題や実例も通して、誰もが実践できる方法をご紹介します。
それでは、早速見ていきましょう！
形を正確に捉える観察力の基礎を理解する
灯（あかり）の点（とも）る窓辺の静物 2022 F4 鉛筆画 中山眞治
鉛筆画において、形を正確に捉えることは、作品全体の完成度を支える最重要要素です。
とくに、鉛筆画中級者の人にとっては、単なる描写力以上に「観察力の正確さ」が問われます。
本章では、観察の基本を整理し、形を正確に捉えるための土台を確認していきましょう。
比率を意識した観察の重要性
モアイのある窓辺の静物 2022 F4 鉛筆画 中山眞治
形を正しく捉えるためには、まず制作対象の比率を意識して、観察する必要があるのです。
たとえば、人の顔を描く場合には、目と鼻、口の位置関係が少しでも狂うと、似ていない印象になります。
比率を見る際には、制作対象の縦と横の長さを比較し、大まかなプロポーションを確認することが大切です。
定規を使わなくても、鉛筆を目の前にかざして角度や長さを測る方法が役立ちます。
余白を使った形の確認
ミヒカリコオロギボラのある静物 2022 F4 鉛筆画 中山眞治
形を正確に捉えるには、制作対象そのものだけを見るのではなく、周囲の空間、いわゆる余白を観察することも効果的です。
背景や隙間の形を意識すると、モチーフの輪郭がより正確に見えてきます。
たとえば、椅子を描くときには、脚と脚との間の空間や背もたれの角度を観察すれば、全体の形を正しく捉えられるようになるのです。
輪郭線に頼らない観察
家族の肖像 20222 F4 鉛筆画 中山眞治
初心者は、輪郭線を強調して描きがちですが、鉛筆画中級者の人に求められるのは輪郭線を超えた観察です。
制作対象を立体として捉え、奥行きや厚みも意識することで、形の正確さが増します。立体感を考慮することで、線が自然な流れを持ち、説得力のある描写につながります。
輪郭だけをなぞるのではなく、全体の形を構造的に把握することが必要なのです。
全体と部分を交互に観察する
第3回個展出品作品 兎の上り坂 2022 F4 鉛筆画 中山眞治
部分に集中して描いていると、全体のバランスが崩れやすいため、全体と部分を交互に見ながら観察する習慣をつけることが重要です。
たとえば、手を描くとき、指一本ずつを正確に描いても、手全体の大きさや角度が狂えば不自然に見えます。デッサン中に数分ごとに視点を引き、全体像を確認することで形の正確さを保つことができます。
形を正確に捉えるためには、比率、余白、立体的な捉え方、そして全体と部分の切り替えを意識した観察が不可欠なのです。
正しい形を捉えるための目の動かし方を身につける
第3回個展出品作品 心地の良い場所 2023 F4 鉛筆画 中山眞治
鉛筆画で、形を正しく描くには、対象をただ凝視するだけでは不充分です。
目の動かし方を工夫することで、形の歪みや比率の狂いを早い段階で発見でき、より正確な描写につながります。
鉛筆画中級者の人が、一段階上に進むためには、制作対象を見る視線のリズムや方向を意識的にコントロールすることが大切なのです。
本章では、効果的な目の動かし方を具体的に解説し、日々のデッサンに応用できる方法を整理していきます。
デッサンに入る際のポジションの確保
誕生2023 F4 鉛筆画 中山眞治
制作当初の制作対象の輪郭を取る際には、制作画面のすぐ横に制作対象が見える状態にすることが必要となります。
分かりやすい例では、たとえばイーゼルに乗ったスケッチブックや紙のすぐ横に制作対象が見えていることで、「頭を動かさずに目の移動」だけで、スケッチブックや紙と制作対象を行き来できるようにすることが必要です。
しかし、デスクの上にスケッチブックや紙を置く場合にも、極力「頭を動かさずに視線の移動」ができる状態にできれば問題ありません。
頭をその都度動かすようでは、繊細な形状を観察して写し取る際の妨げになるのです。
輪郭をなぞるように視線を動かす
家族の肖像 2024 F4 鉛筆画 中山眞治
制作対象を観察するときには、最初に有効なのは、輪郭を視線でなぞる方法です。頭の中で鉛筆を動かすような感覚で輪郭に沿って目を移動させれば、形の流れを把握しやすくなれます。
たとえば、ビンや器を描く場合、上から下へ視線を滑らせて全体の輪郭を確認すると、歪みや傾きを素早く見抜けるのです。
この習慣を身につけると、実際に線を描く際の迷いが減り、自然な形を描けるようになれます。
対角線を意識したチェック
ふと見た光景Ⅰ 2024 F4 鉛筆画 中山眞治
形の正確さは、縦と横の比率だけでなく、斜めの関係にも左右されます。そのため制作対象を観察する際には、角から角へ対角線を結ぶように視線を動かすと効果的です。
机や本など、直線的なモチーフではもちろん、果物や人体のような有機的な形でも、対角を意識することで傾きや配置の狂いを修整できます。
視線を斜めに走らせることで、構造的な安定感を見極められるようになれるのです。
特徴的な点を結んで形を把握する
ふと見た光景Ⅱ F4 鉛筆画 中山眞治
複雑なモチーフは、全体を一度に捉えようとすると誤差が出やすいため、視線を「点」として使う方法が役立ちます。
たとえば、人物を描くときには、目頭や口角、耳の先端などを意識的に点として確認し、それらを視線で結んで形を構築していきます。静物であれば、器の縁の接点や影の端などを点として扱えるのです。
こうした点のネットワークを活用すれば、全体像が安定し、部分描写とのつながりも自然になります。
視線を往復させるリズムを意識する
新しい未来Ⅰ 2024 F4 鉛筆画 中山眞治
正確な形を捉えるためには、制作対象とスケッチブックや紙の間を、視線でリズムよく行き来させることが重要です。
制作対象ばかりを見ていると、スケッチブックや紙上の線が意図から外れてしまい、逆にスケッチブックや紙だけを凝視しても観察が不充分になります。
数秒ごとに、制作対象と制作画面を切り替え、視線を往復させる習慣を持つことで、観察と描写のバランスが保たれるのです。
一定のリズムを維持することが、形の安定した再現につながります。
正しい形を捉えるためには、視線の使い方そのものが重要な役割を果たします。輪郭をなぞるように追う、対角線で傾きを確認する、特徴的な点を結んで形を把握する、制作対象とスケッチブックや紙を往復するリズムを持ちましょう。
この4つを組み合わせることで、鉛筆画中級者の人は形の正確さを大幅に高められます。視線の動きを意識的に練習することが、精度あるデッサンへの近道となるのです。
誤差を減らすための測定と比較の技法を学ぶ
遠い約束Ⅱ 2024 F4 鉛筆画 中山眞治
形を正確に描くためには、単なる目の感覚に頼るだけでなく、測定や比較の技法を活用することも大切です。
鉛筆画中級者の人にとって、感覚を裏づける具体的な確認方法を持つことで、誤差を最小限に抑えられます。
本章では、誰もが実践できる測定と比較の方法を紹介し、形の精度を安定させる基盤を築ける案内をしましょう。
鉛筆を使った長さと角度の測定
黄昏 2024 F4 鉛筆画 中山眞治
最もシンプルで効果的な方法が、鉛筆を道具として活用する測定法です。腕を伸ばして鉛筆を持ち、制作対象物の縦や横の長さを測り、その比率をスケッチブックや紙に移します。
また、鉛筆を傾けて角度を測れば、制作対象の傾きや斜めのラインを、正確に確認できるのです。
この方法は、習慣化するほど精度が増し、感覚に頼らない確かな形の再現が可能になります。
水平線と垂直線で基準を作る
道Ⅱ 2022 F4 鉛筆画 中山眞治
制作対象の形を正確に捉えるには、基準線を意識することで効果を高められます。
たとえば、ビンや建物を描く際には、まず垂直の基準線を想定し、それに対してどの程度傾いているかを比較すれば狂いを防げます。水平線を設定して制作対象の上端や下端の位置を比較するのも有効です。
これらの基準線は、スケッチブックや紙の余白に軽く補助線を引くことで、形のバランスを正しく導き出す助けとなります。
部分同士の距離を比較
第3回個展出品作品 誕生2020-Ⅲ F4 鉛筆画 中山眞治
モチーフの複雑な部分を描くときには、部分同士の距離を比較する方法が役立ちます。
たとえば、人物画では、目と目の間隔や鼻から口までの長さを基準に、他の部分の位置を決定するのです。
静物ならば、器の縁から影の端までの距離を確認するなど、複数のパーツ間を比較して描写すれば、全体の調和を保ちやすくなれます。
距離感を把握することで、部分のズレが最小限に抑えられるのです。
相対的な比率を常に意識する
誕生2020-Ⅰ F4 鉛筆画 中山眞治
絶対的な寸法を求めるのではなく、あくまでも相対的な比率を確認することが重要です。
たとえば、縦の長さを1としたとき、横の幅がどの程度に見えるかを比率として把握します。部分的な比率をつなげていくことで、全体像が自然に整います。
この方法を繰り返すと、感覚的な誤差が減り、どんなモチーフでも正確に形を写し取れるようになれるのです。
誤差を減らすには、感覚だけに頼らず、測定と比較の技法を組み合わせることが不可欠です。鉛筆を使った長さや角度の測定、水平・垂直の基準線を意識する習慣、部分同士の距離比較、相対的比率の確認をしましょう。
この4つを習慣化すれば、鉛筆画中級者の人でも安定した形の正確さを維持できます。測定は単なる確認作業ではなく、観察力を支える強力な補助手段になるのです。
形を安定させるための視点と距離の工夫
水滴Ⅸ 2020 F4 鉛筆画 中山眞治
形を正確に捉えるためには、ただ対象を観察するだけではなく、描く位置や視点の取り方、制作対象との距離感にも工夫が必要です。
鉛筆画中級者の人が陥りやすい誤差の多くは、目線の高さや距離の不安定さに起因します。
本章では、形を安定させるために有効な視点と距離の工夫を整理しましょう。
視点の高さを一定に保つ
水滴Ⅷ 2020 F4 鉛筆画 中山眞治
制作対象を捉えるときに、視点の高さが変わると、形は大きく歪んでしまうのです。
とくに、椅子や机のように水平面を持つモチーフでは、少し高さが変わるだけで奥行きや傾きの見え方が異なってきます。
描き始めの際には、視線の高さを固定し、姿勢を動かしすぎないようにすることが、正確な形を捉えるための基本です。足を組まずに、椅子に深く腰かけて、安定した姿勢を維持するのも効果的です。
適切な距離を確保する
第3回個展出品作品 憤怒の猛牛 2020 F4 鉛筆画 中山眞治
制作対象に近づきすぎると、一部分が大きく強調されたり、逆に遠すぎると、細部が捉えにくくなります。理想的なのは、全体を一度に視野に収められる距離です。
たとえば、静物であれば1〜2メートル程度、人物であればもう少し距離をとると観察が安定します。
適切な距離を保つことで、形を俯瞰して観察できて、全体のバランスを崩さずに捉えることができるのです。
視線を固定せずに広く動かす
第3回個展出品作品 旅立ちの詩Ⅱ 2021 F4 鉛筆画 中山眞治
同じ場所を凝視していると、部分的な誤差に気づけないまま進んでしまいます。そこで、視線を制作対象全体に広く動かし、複数のポイントを同時に確認する習慣が有効です。
たとえば、花瓶を描くときには、口縁から胴体、底面へと視線を巡らせると、形の歪みに気づきやすくなれます。
視野を広く動かすことで、部分と全体の関係を安定的に把握できるのです。
定期的に距離を変えて確認する
境内にてⅡ 2021 F4 鉛筆画 中山眞治
一定の距離で描き続けるだけでなく、時折立ち上がって、少し離れた位置から作品を眺めることも重要となります。
近くで見ると気づけない形の狂いが、数歩離れて見ると一目で分かることがあります。作品を鏡に映して反転させたり、上下逆さにして確認する方法も有効です。
こうした確認作業を定期的に行うことで、客観性が増し、形の安定性が高まります。
形を安定させるには、観察の仕方だけでなく、視点と距離を工夫することが不可欠です。視線の高さを一定に保つ、全体を見渡せる距離を確保する、視線を広く動かす、離れて客観的に確認しましょう。
この4つを習慣にすれば、鉛筆画中級者の人は形の狂いを防ぎ、安定した描写を実現できます。環境を整えることは観察力を支える重要な要素なのです。
実践で鍛える観察力と形の再現力
境内にてⅠ 2021 F4 鉛筆画 中山眞治
観察力と形の正確さは、知識を学ぶだけでは定着しません。実際に手を動かし、繰り返し練習することでようやく自分の力になります。
鉛筆画中級者の人に求められるのは、基礎的な目の使い方を実践の中で試し、その結果を検証しながら修整を重ねる姿勢です。
本章では、日常的に行える実践的な練習法を紹介して、観察力と形の再現力を磨くための具体的な方法を整理します。
短時間のデッサンで形を捉える練習
境内にてⅢ 2021 F4 鉛筆画 中山眞治
短時間でモチーフを描き取る練習は、形を正確に捉える力を養えるのです。
たとえば、5分や10分といった制限時間を設けて描くと、不要な描き込みを避け、制作対象の大まかな比率や輪郭を素早く捉える習慣が身につきます。
短時間のデッサンは、精度よりもスピードを重視し、観察の瞬発力を高めることに効果的です。
同じモチーフを繰り返し描く
旅立ちの詩Ⅲ 2021 F4 鉛筆画 中山眞治
同じ制作対象を何度も描き直すことで、形の狂いに気づきやすくなります。最初の一枚目では気づかなかった誤差が、二枚目、三枚目と繰り返すうちに明確に見えてくるのです。
たとえば、同じ果物や器を角度を変えて描けば、構造を理解する力が高まり、どの角度からでも正確に形を取れるようになれます。
反復練習は、観察の精度を安定させる確実な方法です。
モチーフを単純化して描く練習
ノーマ・ジーンⅡ 2021 F4 鉛筆画 中山眞治
複雑な制作対象は、最初から細部を描こうとすると形が崩れやすいため、シンプルな図形に置き換えて捉える練習が役立ちます。
たとえば、人体を楕円や四角形に分解し、骨格の流れを単純化して描くと、全体のバランスが把握しやすくなれるのです。次の画像を参照してください。
出典画像：東京武蔵野美術学院・監修 鉛筆デッサン 三澤寛志 氏
静物も、円柱や立方体などの基本形として捉えれば、複雑さに惑わされず正確な形を導けます。
描いた作品を客観的に見直す
ノーマ・ジーンⅢ 2021 F4 鉛筆画 中山眞治
練習を重ねる際には、描いた作品を客観的に見直す習慣が重要となります。
鏡に映して反転させたり、数日後に改めて見返したりすることで、自分では気づきにくい誤差が浮かび上がるのです。
他人に見せて意見をもらうのも効果的です。批評を受け入れ、改善点を次の練習に反映することで、形の正確さは確実に向上していきます。
観察力と形の再現力を鍛えるには、日々の実践が欠かせません。短時間デッサンで瞬発力を養う、同じモチーフを繰り返して精度を高める、対象を単純化して構造を理解する、描いた作品を客観的に検証しましょう。
これらを継続すれば、鉛筆画中級者の人は、安定して形を捉えられる力を獲得できます。実践を通じて初めて、観察力は確固たる技術へと成長できるのです。
練習課題（3つ）
3回個展出品作品 パーティーの後でⅡ 2021 F4 鉛筆画 中山眞治
本章では、あなたが実際に手を動かして練習できる課題を用意しました。鉛筆画は練習しただけ上達できますので、早速試してみてください。
輪郭を視線で追う練習
シンプルなビンや器を用意して、描き始める前に1〜2分間じっくり観察し、目で輪郭をなぞるように視線を動かします。
その後、スケッチブックや紙に、大まかなアウトラインを描きます。視線の動きと描線を一致させる訓練で、形を正しく捉える感覚を養いましょう。
参考画像です
鉛筆で角度を測る練習
机の上に置いた、箱や本など四角いモチーフを描きます。腕を伸ばして鉛筆を持ち、制作対象の傾きや対角線を測定しながらスケッチブックや紙に写します。
とくに、角の傾きを丁寧に測ることで、誤差を減らす目の感覚が強化できるのです。
参考画像です
距離を比較する練習
果物や花など複数のモチーフを並べ、モチーフ同士の距離を意識して観察し、位置関係を正確に紙へ移します。
たとえば、リンゴと花瓶の間隔を確認しながら描くことで、比率感覚と観察力が同時に鍛えられるのです。
参考画像です
まとめ
駅 2021 F4 鉛筆画 中山眞治
鉛筆画で形を正確に捉える力を養うためには、観察の基礎から実践的なトレーニングまで、多角的に取り組むことが重要です。
鉛筆画中級者の人にとって、描写力を一層高めるための課題は「目の使い方」をどれだけ意識的に習慣化できるかにかかっています。
以下に、この記事で解説しましたポイントを整理します。
- 比率を意識する観察
縦横の長さや角度を比較し、モチーフ全体の比率を安定させることで、誤差を防ぎます。ネ余白を利用して、周囲の空間を観察する方法も有効で、形の正確さを裏づけられます。 - 視線の動かし方を工夫する
輪郭を目でなぞり、対角線を確認し、特徴的な点を結んで形を把握することが効果的です。さらに、制作対象とスケッチブックや紙の間を、リズムよく往復させることで、観察と描写のバランスを維持できます。 - 測定と比較で誤差を減らす
鉛筆を使って長さや角度を測定する方法、水平線や垂直線を基準にする方法、部分同士の距離を比較する方法を組み合わせると、安定した形を導けます。相対的な比率を意識することで、より自然な全体像が得られます。 - 視点と距離の工夫
視線の高さを一定に保ち、全体が視野に入る距離を確保することが欠かせません。定期的に離れて確認したり、作品を鏡で反転させたり、逆さにしたりする工夫で、客観的な目を養い、形の安定性を高められます。 - 実践的な練習で力を定着させる
短時間のデッサンで、瞬発的に形を捉える練習、同じモチーフを繰り返し描いて精度を上げる練習、複雑な形を単純化して構造を理解する練習などを継続することで、観察力と形の再現力は確実に向上します。
これらを実践することで、鉛筆画中級者の人は、「何となく描けている」段階から、「確実に正確な形を再現できる」段階へと成長できます。
形の正確さはすべての表現の土台であり、そこに陰影や質感の描写が加わることで、作品全体の説得力は飛躍的に増します。
日々の練習を通して、目の使い方を意識的に磨くことが、今後の上達を大きく左右するのです。
ではまた！あなたの未来を応援しています。
鉛筆画中級者の人が目を養う第一歩は、この基礎的な観察力を徹底して実践することにあります。基礎を理解し習慣化すれば、複雑なモチーフでも誤差を少なく描けるようになれます。